明月临空 /DO/Tqdfe
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目录 cj|*_}
自序 Na, _
>71&]/Rv
阳春抒怀 z ggB$ 5
愤发 KZ: 8[d
元宵节 a!c[!
千丈的冰崖 f Ka\7{R
江楼 qy!Ou3^
月下吟 "?Ge bA
江城子 >7U>Yh
梦 0ZPV' `KGp
伤逝 ! sA_?2$
雪中宴 >Dg#9
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相依 A ?"h@-~2
我的思念 kao}(?x%
你 tue/4Q#7
七夕 nx ap\Lf
无题 $\T khq<
无题 AdoZs8Q
虞美人 z&3]%t
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风月吟 l t]B#, '
恋爱之歌 bT!($?GNdg
真情写重阳 Y"e EkT\
dj[apuiF
征程 w.+Eyu _I\
可怕的精怪 N\1/ JW+
胸中的壁垒 w3D]~&]
观赏 _2mNTJiw
夏夜无眠 &,-p',\-
秋游 9;r? nZT/
蹉跎岁月 EZ(^~k=I
北漂 @#b0T:+v'
中秋怀远 L$Z(+ 6m5
长城 PG )_L.7rJ
~j @UlP
爱的真谛 X`\ :_|
萧索的燕园 af+}S9To
致芳琴 %bX0 mN
奇遇 ke.7Zp2.R
异样的感觉 f'dK73Xof
赠天使 < 3 j~=-
心爱的女人 ~ |,e_
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心宇的主宰 G\Q9IcJ0dY
诀别诗 LE c8NQs
灵与肉 H] qq ~bO[
s5Fr)q// !
寻觅 LnMwx#^*
久违 ~%q7Vmk9
奇缘 :?r*p>0$
牡丹 bGh0<r7R
雪莲 gf$HuCh|
美人图 iWXMKu
鹊桥仙 qZ G-Lh
无题 sdF3cX
神女泪 cq^sq1A:
嫦娥奔月 3GmK3uM
12r ` )
春 `5 "/dC
游园 iA z UaF
颐和园 .w FU:y4r
春日游香山 x9`ZO< L$
自然 .g-3e"@
高山流水 FH n,]Tfx
观红叶 HRRngk#lV
登长城 "<dN9l>
山行 ~&[u]u[
圆明园 t +}uIp42<
<jL#>L%%
江河东流 5~yb
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逝去的彩云 A[Cg/
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彩凤 .xv ^G?GG
顽石志 dt.-C_MO
中秋咏月 {dZ8;Fy4
中秋节 7jZrU|:yu(
光阴
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芳菲的月桂 bf^ly6ml
雪花的凄美 k <}I<Or
孔雀开屏 .5k^f5a
'Fzuc^G(d
题邻家儿童 7+] F^
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岁末逢知己 )O-sWh4
赠友人 & ^!v*=z
雪日怀亲 6(5c 7R#
护身符 Y=WR6!{
双亲颂 0XQ-
将军令 AuM:2N2
迎新春 (jneEo=vr
月下怀人 j) <[j&OWw
九月九日寄远怀亲 QW:Z[?39^
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投机一族 $:HLRl{2E
贪官题像 /op/g]O}
世相 H.;yLL=
箴友人考研落榜 .i\ wE@v
大鹏与高粱 kBUufV~
外物与内心 S&`O\!NF
老马自嘲 6g5]=Q@U:
讽喻诗 :Q#H(\26r
忧黎元 n%8#?GC`
讽喻诗 QZ9M{Y/
ma`w\8 a
可爱的祖国 8ST ~$!z$
东方苍龙 -q|*M:R
杜鹃依然盛开 \ 6 jF{
咏怀 T7X !#j" \
梦圆东方 ^K* ~
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中华颂 f#2 #g %x
扬帆海峡 0I6499FQ
水调歌头 EsNk<Ra
毛主席纪念堂 pIrv$^
国之魂 4I+. ^7d
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附录 8:BQHYeJK
何谓诗歌 *%]+sU
诗歌的创新 3 pHn_R
谈韵律 S@; &U1@h
谈意境 .w=:+msL{(
}$&);7(w
后记 7n$ AkzO0
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自 序 c@)p Ki#W
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只要略有所知的人就都明白，纵使当代诗人如雪花般地漫天飞舞，终究逃不掉落地顷刻消亡的凄惨命运。于是，有人慨叹：诗歌已是风烛残年。 >zN"
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近百年来，中国新诗走过颇为坎坷的征程。这其间既有荣光也有屈辱。几代诗人们努力探索，不断耕耘，终于开创出诗歌事业的崭新局面。然而，时至今日，新诗仍然没有获得广大读者的认可和喜爱，甚至诋毁之声不绝于耳。自从上世纪初新文化运动以来，新诗作者们就迷失在黑暗之中，始终找不到诗歌发展的正确方向。在“提倡新文学，反对旧文学”口号的鼓动下，他们幼稚地认为，要实现诗歌的创新发展，必须要废除古代诗歌的传统。他们仿佛“先知”一般，自以为是，无所忌惮，肆意破坏惠及千年的诗歌美学原则，妄图建立起崭新的“空中楼阁”。当然，诗歌的创新无比艰难，他们只能把希望寄托于西方，从中获取革新诗歌的“真经”。于是，他们争先恐后地模仿西方诗歌，而且是模仿那些把外语翻译成中文的作品。新诗史上所有流派和诗人的作品，几乎都是西方诗歌的拙劣翻版。因为否定古典诗歌的优良传统，摈弃现代汉语的独特审美，所以这些新诗作品，写得既不像诗歌，也不像散文，简直就是中西杂交的怪胎。令人可笑的是，新诗作者们却自我标榜，得意忘形。诚然，现代新诗的浅陋之极，可谓是见所未见，闻所未闻。 6Eij>{v
诗歌沦落到如此凄惨的境地，有其自身发展的复杂原因。但是最为主要的原因莫过于杰出诗人的缺失。古典诗歌的审美天地，犹如星光那般晶莹剔透，又如沧海那般博大精深。中国汉字是表意表音的方块字，具有自身独特的审美规律，跟西方的表音文字大相径庭。运用汉语写作诗歌的作者们，面对如此丰富的优良传统和语言特色，怎么能够熟视无睹、避而远之呢？青山遮不住，毕竟东流去。进入新的世纪，在这个多元并举、自由竞争的时代，新诗既面临着严峻的挑战，也面临着发展的机遇。诗人不必一味抱怨世俗功利的客观环境，而是要十分注重自身修养的主观因素。中国从来存在欣赏诗歌的广大读者，只是一直缺乏理想形态的新诗作品。风起云涌的社会时势，群芳斗艳的大众审美，无不渴求诗歌艺术的振兴和繁荣，催发国家和民族莫大的跃动与飞腾。在这样的时代背景下，那志向高远的杰出诗人，当以超凡的勇气，于凄寒暗淡的诗坛里，潜心修为，锐意创新，启亮奇彩斑斓、照耀天地的风骚之光。 ,5`. "-0}
丑陋不堪的诗歌，仿佛污秽而灰暗的烟尘。无比优美的诗歌，宛若清新而光辉的明月。——漫天的烟尘渐渐地消散，那一轮皎洁的明月，定然飞临在万里无云的晴空。 9 #.<E5:
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阳春抒怀 :tg@HyY)
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花鸟竞阳春 Qj{$dqmDN
徜徉暗自吟 CAA tco5
学成师谊重 zLE>kK
身长母情深 {.0X[uAf
揽月呈华夏 *tIdp`xT/T
掬芬献至亲 _wIBm2UO
仰头天浩瀚 7/[ TE
波涌乃雄心 >}xAg7\^
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题解 )ylv(qgV
“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”这是李白表达出的雄心壮志。每一位抱负远大的青年，都应该确立自己高远的奋斗目标。只有具备崇高的人生目标，才不会轻易迷失方向，而且能够激发出永不停息的拼搏动力。这首五言律诗《阳春抒怀》，诗人不仅叙述了老师和母亲对于自己成长所倾注的深情厚谊，而且抒发了报效祖国和孝敬父母的美好情怀。 ~p DRF(
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赏析 Xq} n ^W
这首诗表现出来的忠孝观念和远大追求，具有高度的理想价值。“学成师谊重／身长母情深”，在这个颔联中，诗人娓娓道来，叙述自己的健康成长和学业有成，离不开母亲和老师的抚养和栽培。这两句诗语言朴实，感情诚挚。“揽月呈华夏／掬芬献至亲”，这个颈联承上而来，既然接受恩惠，必当心思图报。这两句诗的表现手法十分贴切，而且富有美感。“月”悬挂天空，可望而不可即，这里用来象征崇高的功业。“芬”代指花朵，富有浓郁的芳香，这里用来象征美好的情操。颈联意谓诗人想要建立伟绩报效祖国和满怀虔心孝顺父母。这两句诗想象美妙，精神可嘉，可谓是珠联璧合。 nEeQL~:
写景抒情巧妙结合，浑然一体。诗歌首联通过描述群芳斗艳、百鸟争鸣的大好春光，衬托诗人信步徜徉、心境舒畅的喜悦之情。“仰头天浩瀚／波涌乃雄心”，这句尾联写景壮阔，抒情豪放。诗人满怀建功立业的雄心，仰望着广阔的苍穹，平静的心海不禁澎湃起来。这样的写景抒情，实在自然流畅，妙合其心。 .`i'gPLkn2
《阳春抒怀》这首五言律诗，是依据《中华新韵》创作的。以前创作旧体诗词，往往采用《平水韵》。可是，时过“音”迁，《平水韵》里的汉字读音，早已发生变化，今人已经无法准确地诵读出来。所以，以普通话为基础，以《新华字典》的注音为依据，以“同身同韵”为划分标准，制定的《中华新韵》，符合当今诗歌创作的时代要求，值得人们广泛地借鉴和使用。 Po2_ 0uX
——李云 Ncs4<" {$
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江楼 #3 }5cC8_
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海内飘零几度秋 GF$rPY[
月光似水倚江楼 4O5n6~24
茫茫雾霭深宵重 2^k^"<h5j
不见秋江脚下流 Y`E {E|J
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题解
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春去秋来，花开又花谢。漂泊在外的游子境遇如何？他是踌躇满志，还是潦倒失意？残酷的现实，令人为之惋惜。《江楼》这首七言绝句，在于表现抒情主人公飘零的经历和迷惘的心境。心中怀有远大的梦想，四海之内不懈地追求，却始终无所成就。在凄迷的夜晚，独倚江楼，难免有飘零失意、前途渺茫的无限感慨。 "W3n
BaG
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赏析 `2Z4#$.
情景交融是此诗的主要艺术特色。“景”即作品中的“象”，包括作品中所描绘、塑造的景、物、人和事。“情”即和“象”相对的“意”，它不仅指作者所抒发的情感，也包括作者所要表达的思想。这首诗的情景结合得非常紧密，不可分割。比如，采用似水的月光，渲染出凄凉的心境。尤其是“茫茫雾霭深宵重／不见秋江脚下流”的诗句，意象凄迷，内蕴深厚。茫茫的雾霭，使人无法看清脚下的江水，暗示出抒情主人公对自己前途感到迷茫的心境。这样的写景与抒情的确达到水乳交融的境界。月光似水，雾霭茫茫，不仅是自然之景，亦是抒情主人公几度飘零失意、深感前途渺茫的内心写照。意境的创造，使全诗笼上一层拂之不去的凄清气氛。 UpE1PLZlB
宋代诗论家严羽认为，诗歌的优劣不主要在于诗人学识的多少，而主要取决于悟性的高低。悟性较高的诗人，写诗就容易做到景物和情感巧妙结合，达到情景交融。《江楼》这首诗的结尾两句诗，也可算是“妙悟”之言，将景物和情感融化无迹。 u(TgWp5WF
——陈辰 ly[\mGr
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恋爱之歌 \]~kyy
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日光月辉的昼夜 P^uP$D
徜徉杨柳玉立的秋江 )edU <1P
翩跹起舞的春怀 Q
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伴随着长风荡漾四方 Ot4 ; ,UZ
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你那动人的眼神 "`V"2zZlj
仿佛闪烁晦暝的星光 *1 J #Mdd
将我平静的心弦 0|w KR|z W
撩拨得低落还复高扬 Np5/l Pb1
o q'J*6r
原欲由衷地诉说 A{u\8-u
我对你绵绵不尽的怀想 m`1}O"<&i
无奈世事的海雨 ><:lUt*N2
倾灭了我萌动的春情 ]
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当碧潭般的幽怨 Fc{6* wtO
笼罩着你俏丽的脸容 X<@y*?D9D
我那尘封的心弦 4BUK5) B
霎时奏响久违的鸣声 ;)bF# @Q
6LF^[b/u
男女恋爱的芳花 eA~_)-Z-
根植在一见生怜的土壤 sQ3ayB`
沐浴诚信的雨露 F%ylR^H>
绽放于同危共济的阳光 qkR,<"C|`
\I o?ul}za
权势财力的盛衰 EL)/5-=S
学识和容貌的优秀平庸 bCac .x#jo
无非飘浮的烟云 Y&cjJ`rw
游离在爱恋之花的上空 5k 7(!
p;QX"2
我你似高山流水 f4\p1MYQ
纵有巍巍潋滟的异象 TckR_0LNV
犹能缠绵而不舍 >-./k I "
陶然共乐于天地之中 (
_ F
M $ 5%QM}
挣开犹豫的蚕茧 +h\W~muR
你我宣泄出似火的激情 FO3eg"{N
让那恋爱的飞鸟 z6>ZV6(d2^
翱翔在壮丽北国的苍穹 tRrY)eElS
eABdy e
题解 Hh'14n&W
古今中外，爱情都是诗歌永恒的主题。诗人们无不怀着饱满的激情，运用天才的想象，热烈讴歌爱情的无比美好。在恋爱中，恋人的一举一动、一颦一笑都会给自己心灵产生美妙的触动，让人为之如痴如醉。《恋爱之歌》这首诗，不仅表现了男女恋爱中激动人心的情感，也揭示出爱情生活的真谛，可以超越外在物质的各种羁绊，达到内在精神的无比愉悦。 $d"f/bRWy
j/` qd(=B
赏析 !kk %;XSZ
这首《恋爱之歌》是现代格律诗中具有典范意义的诗篇。此诗句式整齐而错落，节奏鲜明而流畅。全诗分为八节，每节四行诗句，韵脚隔行一押，全诗一气呵成。每行诗里，有的由三个词汇组成，形成三顿；有的由四个词汇组成，形成四顿。每节诗的第一行诗有三顿，第二行诗有四顿，第三行诗有三顿，第四行诗有四顿。句式这样变化反复，使诗歌造成极其鲜明的韵律美感。并且，这样的句式，让人起到波浪起伏的视觉效果，也在感情上产生强烈的感染力。 `b' |FKc]
精妙而丰富的比喻手法，给诗歌带来美妙无比的艺术魅力。比如，在第二节诗里，诗人将恋人的眼神比作星光，就非常贴切。如果仅仅这样比喻，并不觉得新颖。可是，如果“闪烁晦暝的星光”将心弦“撩拨得低落还复高扬”，那么，这样的比喻就十分独特了。因为恋人的一颦一笑，都会给人造成心绪的忧愁和欢乐。采用这样贴切的比喻，确实收到奇妙的效果。“当碧潭般的幽怨／笼罩着你俏丽的脸容”，这两句诗用沉寂幽冷的“碧潭”，比作少女幽怨的神情，也是恰如其分。此诗运用的比喻手法，可谓丰富多彩，比比皆是。 x#}eC'Q
《恋爱之歌》的语言美妙流畅，佳句连篇。尤其是“我你是高山流水／纵有巍巍潋滟的异象／犹能缠绵而不舍／陶然共乐于天地之中”的诗句，将诗情、画意和哲理融为一体，使意境浓郁而隽永，具有极高的美学价值。风格是作品在内容和形式的和谐统一中所展现出的思想艺术特色。它表现在题材的选择，主题的提炼，结构的安排，以及语言和艺术手法的运用等各个方面。这首诗无疑充分体现了诗人独特的创作风格。那神韵超凡的恋人形象，丰富微妙的恋爱事理，以及跌荡奔放的浪漫情怀，无不让诗人的生花妙笔，以优美的旋律和精巧的布局，淋漓尽致地展现出来。 3~1lVU:
——陈辰 A%2M]];%X
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